Středa, 22 května, 2024

nepochopená

OsobnostiTOP 10Vše

Proč je Marilyn Monroe světově nejvíce nepochopenou ikonou

Vzpomeňte si na Marilyn Monroe a okamžitě se vám vybaví určité obrazy: červené rty, mírně pootevřené, ospalé oči sirény, platinové blond vlasy, a ten hlas, zadýchaný, jako by se právě probudila a nemohla se dočkat, až se k ní přidáš v posteli. Její přítel, spisovatel Truman Capote, ji popsal jako „platinovou sexuální explozi“. Kameramanka Leon Shamroy, která natočila svůj úplně první filmový test v roce 1946, skvěle prohlásila, že byla jako „sex na kusu filmu“. Marilyn vykouzlí sex a současně utrpení, díky tomu, jak se její problémový osobní život probíral od chvíle, kdy se stala filmovou hvězdou, napsal BBC.

Blondýnka Andrewa Dominika je „mučící porno s hollywoodským leskem“ (Credit: Netflix)

Nový film Netflix Blonde znehodnocuje Marilynin odkaz svým odporným zobrazením jejího traumatu a zneužívání. Proč o ní populární kultura tak důsledně dělá špatné závěry?

Oatesova kniha oceněná Pulitzerovou cenou je fikcí Marilynina života, vyprávěná z pohledu hluboce traumatizované a osamělé ženy, zamilované do filmů a představy lásky, ale zoufale zmrzačené problémy s tátou, které nakazí každý její vztah. Dominik není první adaptací Blondýnky – byl to televizní film Joyce Chopra z roku 2001, ve kterém hrála Poppy Montgomery. Choprova verze zprostředkovává krutost Marilynina života, aniž by ukazovala chirurgickou chladnost Dominikova filmu. Vzhledem k tomu, že každá postava mluví přímo do kamery a verbalizuje svůj úhel pohledu, jak se odehrávají scény, jde o adaptaci méně vykořisťovatelskou a více psychoanalytickou. Jak Marilyn, tak muži, ke kterým měla blízko, se vyjádřili. Montgomery hraje Marilyn jako příliš vděčnou a naivní ženu-dítě, která říká prosím a děkuji právě těm mužům, kteří ji opouštějí a ponižují. „Zanechme rutiny, nemůžeš být tak hloupá, jak vypadáš,“ říká jí šéf studia známý jako pan R (avatar šéfa 20th Century Fox Darryla F. Zanucka) těsně předtím, než ji sexuálně zneužije. Nicméně v této Marilyn je alespoň prvek radosti spratka, když si užívá svého úspěchu, a film končí, aniž by ji (a nás) dostal přes její žalostnou smrt.

Zastupuje různá vyprávění: vyprávění oběti a absolutní esenci ženství, sexuálního kouzla a neodolatelnosti – doktorka Lucy Boltonová

Dominik promění Marilynin příběh v tělový horor. Jak říká doktorka Lucy Boltonová, čtenářka filmových studií na Univerzitě v Londýně Královny Marie, herečka byla ve svých filmech často „rozřezána na segmenty“, přičemž záběry se zaměřovaly na její ňadra, rozkrok a ústa. „Je to objektivizace, je to fetišizace, je to vlastnictví. Jsou to klasické věci Laury Mulvey,“ říká s odkazem na teorii „mužského pohledu“ této průkopnické akademiky. Během jejího života i po něm bylo Marilynino tělo „používáno k prodeji snu“, tvrdí Yhara Zayd ve své videoeseji Selling Marilyn: A Life Merchandised o posmrtném komerčním využití obrazu Monroe.

V Blondýně se Dominik na tělo Marilyn fixuje v gynekologické míře. Není pouze objektivizovaná (první záběr, který ji vidíme, je její zadek při natáčení filmu Sedmileté svědění), je popoháněna, vyšetřována, znásilňována, podrobena dvěma nuceným potratům a fyzicky i emocionálně týrána. Zdá se, že blondýnka má v úmyslu zničit Marilyn Monroe, ženu, a převrátit její obraz tím, že nám neukáže nic z talentu, ambicí nebo hrdosti na její práci. Téměř každý ukázaný moment je útrpný a Ana de Armas (která hraje Marilyn) během dvou hodin a 45 minut filmu téměř neustále pláče. Je to mučící porno s hollywoodským leskem.

Stejný starý příběh

„Prosím, nedělejte si ze mě legraci,“ řekla Marilyn nejmenovanému tazateli na sklonku svého života. Ale krutým vtipem Hollywoodu bylo udělat z ní ztroskotanou, čímž její dědictví zredukoval na sérii chaotických milostných afér, problémů s tátou a závislosti. Filmové životopisné filmy z velké obrazovky a televizní životopisné filmy se ji mnohokrát pokoušely vysvětlit, ale vždy se vracejí ke stejnému vyprávění – vyprávění oběti, tragické krásky. Opravdu není nic jiného, ​​co by stálo za řeč o Marilyn a jejím filmovém odkazu?

Celá řada životopisných filmů vytvořených pro televizi, jako je Marilyn a Bobby: Poslední aféra z roku 1993, vylíčila Marilyn v ponižujících termínech (Credit: Alamy)

Podle Boltona je naše neutuchající fascinace Marilyn Monroe zakořeněna v tom, jak snadno ji lze přizpůsobit různým příběhům: „Stojí za různými narativy: vyprávěním oběti a absolutní podstatou ženského, sexuálního kouzla a neodolatelnosti ve své vlastní, na celý její život a zpětně. Je to piplačka i herečka a komička. Lidé k ní mají vztah jako k někomu, kdo bojuje a velmi se snaží, aby byla brána vážně jako dramatická herečka.“ Byla zobrazena jako bimbo, figurína, diva a případ tragédie. Její nedostatky jsou často vyslovovány stejným dechem jako její úspěchy, jako by chtěly snížit její šarm a talent.

Pro Marilyn je také záhada, něco nepolapitelného, ​​co může vést ke shovívavosti ze strany plytkých filmařů. V mnoha filmech a limitovaných sériích, které zdramatizovaly její život, se většina soustředí na její příběh o zbohatnutí a rychle přeskočte k jejímu zániku, její obtížné osobnosti na natáčení a jejím problémům s významnými muži, od sňatků s Joe DiMaggio a Arthur Miller k jejím záležitostem s bratry Kennedyovými, Johnem a Bobbym. Tím, že se tyto životopisné filmy zaměřují na tragédie jejího života a zveličují zneužívání, které utrpěla, ji i desítky let po její smrti oslabují. „Je z ní odebrána moc [jako] kdyby bylo obětí-dítě, které se stalo obětí, a která zemřela jako oběť,“ říká Boltonová. „Podkopává to její schopnosti, pokud mluvíme jen o začátku a konci. [To naznačuje] nemožnost jejího života.“

V nejpuritánštější části naší přírody je něco, co říká, tito lidé, tito hollywoodští lidé, mají tolik a tak málo si to zaslouží – Farran Smith Nehmetová

Život Marilyn Monroe byl jedním z extrémních minim a mimořádných vrcholů. Norma Jean Bakerová se narodila svobodné, duševně nemocné matce, která nebyla schopna se o ni postarat. Byla umístěna do sirotčince a pěstounských domovů, dokud nebyla emancipována sňatkem. Herečkou se stala poté, co už byla úspěšnou modelkou na pin-up. Marilynino tajemství nespočívá v jejím vzestupu, ale v extrémních rozporech jejího života. Byla generačním talentem, filmovou hvězdou s nepopiratelným charismatem, šarmem, fantastickým komediálním načasováním a agresivní seriózností, která byla stejně odzbrojující, jako podmanivá. Sledovat ji na plátně i dnes má propadnout kouzlu kinematografie. Patří na obrazovku a občas se pro obrazovku cítí stvořená úplně. Mezitím, kontrast mezi její bezstarostnou postavou na plátně a její údajně mučenou existencí mimo plátno, se stal lákavým jádrem jejího vyprávění: žena-dívka, úspěch-tragédie, sebenenávistná kráska, nemilovaná romantička. Její předčasná smrt zůstává oblíbenou teorií o spiknutí, mezi které nejčastěji patří Kennedyové a FBI, a které si Blondýna dopřává, jak knižní, tak filmově. „Lidé se jen těžko smiřují s tím, že někdo může být tak výjimečný a dojít tak banálnímu konci.“ říká Boltonová.

Ale proč ta nekonečná snaha ji strhnout, zredukovat ji na smutný varovný příběh? „V nejpuritánštější části naší přírody je něco, co říká, tito lidé, tito hollywoodští lidé, mají toho tolik a zaslouží si to tak málo,“ říká spisovatel a filmový kritik Farran Smith Nehme BBC Culture – a to proto, že Marilyn byla největší hvězdou ze všech, jako by si tyto, slovy Nehmeho, „neúnavně ubíjející“ interpretace svého života, zasloužila. 

Dvě Marilyny

Každý životopisný film o jejím životě se zaměřuje na napětí mezi Normou Jean Baker a Marilyn Monroe, ženou a filmovou hvězdou. Někteří berou tento přístup velmi doslovně tím, že do rolí obsadili dvě různé herečky, doslova oddělují dvě ženy. Úplně první, kdo to udělal, byl samozvaný „šmelinář“ Larry Buchanan se svým dvojitým životopisným filmem: ve filmu Sbohem, Normo Jean (1976) hraje Misty Rowe titulní roli a film končí svou proměnou v blondýnku. Bomba. 

V televizním filmu Norma Jean & Marilyn z roku 1996 hraje Ashley Judd Normu Jean, jako agresivně ambiciózní mladou herečku, která si je plně vědoma své přitažlivosti a potenciálu, ale zároveň je drsná. Poprvé Truman Capote také ve svém konverzačním portrétu naznačuje, že Marilyn ve své sbírce psaní Music for Chameleons z roku 1980, s temperamentem a rozzlobeně prohlašuje: „Dívky dostávají filmové zakázky, protože šukají správné lidi.“. Když se Norma Jean promění v Marilyn, kterou nyní hraje Mira Sorvino, stane se z ní násilnický druh ducha, zjevení, které Marilyn neustále podceňuje a může být utopeno pouze prášky a alkoholem.

Dominikův přístup je o něco subtilnější. Marilyn se stává jakýmsi strážným andělem pro Normu Jean, někoho, koho si přivolává, když potřebuje odvahu a ochranu. V celém filmu se často zmiňuje o Marilyn ve třetí osobě – jako když se v okamžiku zlomu spoléhá na svého věrného doktora, aby ji napumpoval drogami, a na svého maskéra, aby „vykouzlil Marilyn během hodiny“. V upoutávce na film Blondýna vidíme, jak se Norma modlí za Marilyn, aby se objevila, a prosí ji, aby ji neopouštěla ​​uprostřed slz a make-upu. V zrcadle se objeví Marilyn s dokonalými vlasy a typickým úsměvem s otevřenými ústy.

Zayd ve své videoeseji zdůrazňuje: „Marilyn Monroe je vynález. Vytvořila ji Norma Jean Baker, ale také Hollywood a vytvořili jsme ji my, diváci.“ Proměna ochablé Normy Jean Bakerové v Marilyn Monroe, filmovou hvězdu, je podobná superhrdinovi, kterému byla dána moc, původní příběh, který je znovu vytvořen v každém životopisném filmu. V Blondýně z roku 2001 přichází její reinvence z ničeho nic, když je pokřtěna panem R a studiovým šéfem v podání Wallace Shawna jednoduchým uměleckým jménem „Marilyn Monroe — a je to sexy!“

Jen velmi málo filmů, které nám mají říci, „co se skutečně stalo“, se ve skutečnosti zaměřuje na věc, díky které byla Marilyn tak úspěšná: její práci.

Fakta jsou samozřejmě filmařsky o něco méně jednoduchá: Marilyn si vybrala matčino dívčí jméno Monroe a vedoucí studia Ben Lyons ji přejmenoval na Marilyn, protože mu připomínala herečku Marilyn Miller. Její rezervační agent v Blue Bird Booking Agency navrhl, aby si obarvila vlasy na blond, aby získala více rezervací, a sama Marilyn chtěla být blond, inspirovaná svým idolem Jean Harlow. Její široký, otevřený úsměv, který dostala od své přítelkyně a bývalé spolubydlící Shelley Wintersové (“Dala jsem jí to s potěšením, nenáviděla jsem to na sobě”, ​​napsala Winters ve své autobiografii).

Začátek a konec, žádný střed

Jen velmi málo filmů, které nám mají říct, „co se skutečně stalo“, se ve skutečnosti zaměřuje na věc, díky které byla Marilyn tak úspěšná: její práci. Přešla z modelky na modelku a herečku. Nějakou dobu měla smlouvu v Columbii, ale nenašla své pevné místo, dokud se neztratila a nepotkala vlivného agenta Johnnyho Hyda, kterému byla milenkou i chráněnkou. Hyde, který byl nemocný, když potkal Marilyn, zasvětil poslední měsíce svého života začínající herečce. Opustil kvůli ní svou ženu, mluvil s ní po městě a dělal jí klíčové představy, takže byl přesvědčen o jejím hvězdném potenciálu. Právě díky Hydeovu vedení a kontaktům se její kariéra pořádně rozjela: získala vedlejší role ve dvou velmi úspěšných a uznávaných filmech, oba z roku 1950, Vše o Evě a Asfaltová džungle (její první spolupráce s režisérem Johnem Hustonem, který ji režíroval v její úplně poslední roli v Zmetci). Hyde pro ni vyjednal sedmiletou smlouvu ve společnosti Fox a v roce 1952 byla „blondýna atomovkou pokladny“, se třemi hlavními rolemi, které vyšly ve stejném roce.

Michelle Williams ve filmu Můj týden s Marilyn (2011) předvádí Marilynin šarm a smyslnost (Credit: Alamy)

Hollywood posílil její image v sexepeelu. Při propagaci své hlavní role ve filmu Niagara (1953) ze sloganu odkapávaly narážky: „ Marilyn Monroe a Niagara, zuřivý proud emocí, který ani příroda nedokáže zadržet“. Její jméno bylo označeno za nejlepší a její image byla masivně přítomna na většině plakátů. „Pokud se narodíte s tím, co svět nazývá sex-appeal, můžete se tím buď nechat zničit, nebo toho využít ve svůj prospěch v tvrdém zápase showbyznysu. Není vždy snadné zvolit správnou cestu,“ řekla Marilyn do The Chicago Tribune v roce 1952.

Ve stejném roce, jeden z jejích nejtrvalejších výkonů, to roztomilé zlatokopce Lorelei Lee v Gentlemen Prefer Blondes, ji upevnilo v němé blonďaté osobě, kterou Marilyn tak frustrovala a omezovala. „Spojila se s Lorelei Lee,“ myslí si Bolton, „Cítila, že ji neustále dávají do těchto hloupých blonďatých hudebních komedií, ale i v těchto rolích je chytrá až vychytralá.“ Její image ji možná proslavila, ale její talent ji vydržel. Její odhodlání být brána vážně ji přivedlo do New Yorku, do Actor’s Studio a k Method Acting. I na vrcholu její popularity však bylo její úsilí zesměšňováno a v roce 1956 byla vydána celá kniha (celá kniha!) s názvem „„Životopisné filmy se rozhodly ji dále oslabit tím, že zapomněly na prostřední část příběhu, část, kde se stala extrémně úspěšnou, dobře placenou herečkou, vyzvala Foxe, že ji neohodnotil, a založila vlastní produkční společnost s Miltonem Greenem, Marilyn Monroe Productions.“ „Nejsem si jistá, jestli ji lidé vůbec vnímají jako herečku,“ říká Nehme a zároveň poukazuje na to, že když se podíváte na skutečnou práci, „začnete vidět, jak jedinečná a jak inteligentní jsou její rozhodnutí, je to tak vtipné, jak je to jen možné.“

Jedinou výjimkou je snad Můj týden s Marilyn (2011), odlehčený pohled na problematické natáčení filmu Princ a showgirl (1957), jediného filmu produkovaného Marilyn Monroe Productions, vyprávěného z perspektivy skutečného života, láskou zasažený asistent výpravy Colin Clark, na jehož pamětech je film založen. S Marilyn, kterou hraje Michelle Williams, nominovaná na Oscara, je film do značné míry součástí podžánru knih a filmů „Marilyn a já“ – také včetně Marilyn & Me: Vzpomínky fotografa, Moje sestra Marilyn a na plátně Dívka z kalendáře (1993) a Marilyn a já (1991). Toto je však jediný příklad, který se dokonce snaží znovu vytvořit Marilynin šarm, nejen její vrtkavé a nespolehlivé dovádění. Williams zachycuje Marilyninu smyslnost, aniž by se opíral o osobnost sexepeelu. Existují náznaky temnoty, která ji v blízké budoucnosti pohltí, ale soustředí se na práci a pohon, stejně jako na ochromující nejistotu, kterou Marilyn nějak našla, aby se proměnila v okamžiky z čistého komediálního zlata.

Je tu však naděje. Nehme věří, že došlo ke generačnímu posunu, který inspiruje k přehodnocení Marilyn Monroe: „Jak filmoví kritici stárnou, vracejí se k práci. Je velmi zajímavé, jakou roli hrála při vytváření své vlastní osobnosti.“ “ Dominik byl možná překvapen, jak naznačil v nedávném rozhovoru pro Sight and Sound, že lidé stále sledují (a baví je) Muži mají raději blondýnky – ale já ne. Její podoba je nyní možná všeobecně známá, ale objevování Marilyniných výkonů je vždy zjevením. Její kočičí ženskost v Niagaře, její stydlivá neohrabanost ve filmu Princ a showgirl a její vědomé předávání nepřetržitých vtipů v Muži mají raději blondýnky. Marilynino vědomí toho, jak byla vnímána, proniká do každého vystoupení a informuje o každé její volbě.

Zdroj: BBC